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    就在这时，后院传来轻微的响动。不是敲门的暗号，而是像猫打翻东西的声音。两人警觉地对视，莱桑德罗斯抓起拐杖。

    但出现在后门的不是敌人，而是尼克。

    少年脸色苍白，气喘吁吁，衣服上沾着泥土。他一进门就用手语急速报告：

    马库斯有危险。今天码头上的“意外”太多了，安全员起疑了。他们在调查所有参与搬运那批货物的人。

    “马库斯在哪里？”卡莉娅急切地问。

    他躲起来了。但他让我传话：如果他被捕，不要试图营救。继续计划，保护网络。

    莱桑德罗斯感到一阵窒息。马库斯拒绝了撤离，现在危险真的降临了。

    “他知道可能被捕，为什么还要冒险？”

    尼克的眼神变得坚定：他说，有时候，齿轮需要卡住，才能让所有人看到机器有问题。

    这句话让房间陷入寂静。马库斯在用自己的方式成为那个“卡住的齿轮”，即使代价可能是自己。

    “我们需要警告所有人。”卡莉娅说，“提高警惕，准备应对搜查。”

    “但怎么警告？如果我们大规模传递消息，可能暴露网络。”

    他们面临一个残酷的困境：要保护个体，可能危及整体；要保护整体，可能牺牲个体。

    莱桑德罗斯闭上眼睛。他想起了西西里远征的那些年轻人，想起了德摩芬的创伤，想起了在剧场里那些渴望真相的面孔。他想起了父亲烧陶时说的话：每一个陶器在窑里都是孤独的，但窑火温暖所有。

    “通知关键节点。”他最终说，“用最谨慎的方式。然后……我们相信马库斯知道自己在做什么。也相信其他人会做出正确的判断。”

    卡莉娅点头，开始准备加密信息。尼克在一旁帮助，他的记忆力惊人，能复述马库斯交代的所有细节。

    夜深了，雅典在不安中沉睡。街道上偶尔传来巡逻队的脚步声，狗吠声，远处港口的微弱汽笛声。

    莱桑德罗斯躺在床上，无法入眠。他的脚踝隐隐作痛，但更痛的是心。马库斯可能被捕，德米特里在挣扎，萨摩斯舰队面临威胁，波斯势力暗中渗透……而他们，一群普通人，试图在历史的夹缝中撑开一点空间。

    他想起了索福克勒斯的《安提戈涅》。那个不顾禁令埋葬兄长尸体的女子，她说：我不是生来与人共恨，而是与人共爱。

    也许这就是他们的选择：不是恨寡头派，不是恨斯巴达，而是爱雅典——爱她本应成为的样子，爱她曾经是的理想。

    窗外，云层裂开一道缝隙，露出几颗星星。微弱，但坚定地闪烁。

    莱桑德罗斯轻声念诵自己未完成的诗句：

    “在青铜碎裂的时代，

    在誓言被遗忘的时刻，

    仍有人记得：

    陶片不只是投票的工具，

    也是记忆的载体，

    是根系穿透岩石的微小裂痕。”

    他闭上眼睛，在疲惫和希望交织中，沉入浅眠。

    明天，斗争将继续。

    历史信息注脚

    索福克勒斯的晚年：历史上索福克勒斯活到约公元前406年，享年90岁左右。公元前411年他确实仍在世，虽然年事已高，但思维清晰。他的作品在这一时期仍在上演。

    粮食配给制：伯罗奔尼撒战争后期，雅典确实实行过粮食配给，尤其是斯巴达长期围困和海上封锁期间。粮食短缺是寡头政变得以推行的重要社会背景。

    波斯与萨摩斯：历史上，波斯总督提萨斐尼斯确实在公元前411年与雅典内部派系接触，并资助斯巴达。萨摩斯岛成为雅典民主派舰队基地，拒绝承认寡头政府。

    戏剧表演的继续：即使在战争和寡头统治时期，雅典的戏剧节仍在一定程度上继续，虽然受到审查和政治影响。剧场仍是重要的公共空间。

    公共安全员：寡头政权设立类似“警察”的机构监视公民，这符合历史上寡头统治的特征。雅典民主时期没有常设警察，依赖公民自我管理。

    怠工与抵抗：在占领或压迫政权下，怠工是常见的抵抗形式。码头工人的行动有历史依据，类似案例在古希腊和其他时期均有记载。

    医药与神庙：阿斯克勒庇俄斯神庙确实提供医疗服务，祭司掌握草药知识。这种身份为卡莉娅的行动提供了合理掩护。

    陶片隐喻：陶片（ostraka）在雅典用于陶片放逐法投票，是民主的象征。此处引申为记忆载体和抵抗工具，具有历史和文化深度。

    《安提戈涅》的引用：索福克勒斯的《安提戈涅》探讨了国家法律与自然法（道德良知）的冲突，与本章主题高度契合。剧中名句“我不是生来与人共恨，而是与人共爱”是西方文学经典。

    　　


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